第十四章 补形补色（1/2）

补缺口，沈砚舟用的还是胖老板替何先生拿来的b72，以及自己调配好比例的环氧树脂胶。

他先把胶水溶解到適当浓度，调得像蜂蜜般微稠，然后用0.3毫米的细毛笔沿著断口涂上一层。

两半瓷盘对合时，他戴上了特製的橡胶指套，避免手指出油沾上断面。他的动作一贯慢，但极准，瓷器一合上，几乎不用调整就自然对齐，缝隙严丝合缝。

接下来是补口。

对於缺失部分，他调配好胶水的浓度，再用极细的滑石粉调成泥，补上缺口。

磕口的位置不大，但形状不规则。沈砚舟先用混合的补料调出一个小坨，在石板上反覆揉捏，確认顏色、颗粒度与盘胎接近。再辅以熟练手法和自製的固定模具塑形。

他用细刮刀轻轻將补料填入缺口中，顺著盘沿原有的弧度修整，补料风乾后，他等了一整晚。

第二天上午，补料已经定型。

而拼接完成后，下一步便是打磨与调色上色。

后者也是这粉彩盘子修复流程里最考验手艺的步骤。

他先用最细的砂纸打磨接缝，让整个过渡儘量自然，又不至於上到原来的釉色。然后再用鸡蛋清和瓷粉调成“肌底浆”，在补片表面打底，使之能更好地吃色。

他一边蘸著蛋清打底，一边念念有词：“康熙早期没粉彩，都是五彩青硬朗线条，到了雍正才开始有真粉彩，那时候用的是『玻璃白』打底，画出来比白粉腻多了。看这盘子的粉绿、石青、矾红，调得都规矩得很，一看就是老窑口烧出来的。”

他又瞧著那只小鸟，若有人在旁就能听他顺嘴讲一段：

“这鸟不寻常，尾巴是画斜了点，不过瞧著像画的是『黄鶯点翅』。別说，我师傅以前跟我说过，当年扬州那边窑口有个匠人画鸟只画左翅不画右翅，结果拍卖会上炒得可高，说是什么『传家之鸟』。其实最开始就是画错了。”

说到这里，他静下心来，开始补图。

用上矿物粉顏料，加上胶水和水松节油稀释——一层一层，慢慢画上去。

底色是淡粉，需要调红矿和白粉，以五比二上色；

叶片用石绿加微量藤黄，先铺底，再以细笔勾边；

而那只被毁的小鸟，则是整幅图的点睛。

纵然沈砚舟经验十足，但秉持著认真谨慎的原则，还借来一本旧的《清宫瓷样图谱》，选了一只“展翅状”的小鸟样式做参考。

他先用铅笔轻轻在补胎上画线，然后再一层一层地上色、打底、提亮，最后细勾触鬚。

画的时候，他不用毛笔，而是改造过的鸡毛毫笔，笔锋极短，细如鼠须，一点一点点出轮廓，又一点一点画出翎毛的纹路。

这一系列步骤他前前后后用了两天。

最后一道工序，他將整个盘子封入一个自製的玻璃罩中，用一盏灯进行微温烘乾，让顏色自然固定、过渡得更加和谐。

五日后，修復完成。

他將盘子摆在案几中央，退后几步望去——整器洁白如玉，盘子中央卉舒展，边缘处小鸟翻飞，补绘部分已与原画交融，若非亲手操作者，根本无法一眼分辨出哪个是新补的，哪个是旧画。

沈砚舟细细查看了一番，最后在盘底贴上记录纸条，写下：

“粉彩折枝盘，断口清除，补片嵌入，图案重绘。復原度约九成。”

他把盘子放在了架子上。

瓷盘在昏黄灯下静静立著，似乎那只小鸟真的要从枝上飞起一般。