第四十七章 第一只成品（1/2）

沈砚舟一边心头盘算著修復计划，分析著材质和工艺，一边手头在做的活儿也没停下来。

完成了初步的清洗以及碎片的分类整理，第二步，是粘接復原。

首先便是调胶。

他从旁边药盒中取出ab双组的透明环氧胶，比例1.5比1，用竹籤，慢慢搅到胶体微稠。

胶水的味道微酸，他鼻子轻轻皱了一下。

然后拿出最细的注射针管，將片子合上，再从底部斜向注入胶体，然后再注入胶水，让胶渗透进去，这也才能最大程度上確保不错位。

最后用三点固定的方法，用纸胶带轻压定位。他的手稳得像是静止，连呼吸都压著。

接著他开始处理那块更麻烦的剥釉区。

那处裸胎的底色灰白，有点点黑点，是煤灰胎特徵——这个广彩厂用的是回炉烧釉，胎土有时混进废煤灰，虽然不美观，却是真实。

他用最细的雕刻刀將边缘微翘处削平，再调补粉。

石英粉三克，轻钙粉一克，滴入动物明胶水调匀，用小刮刀一点点填上。

补粉初干后，他用1500目砂纸打磨，將接口打磨到与釉面过渡一致，手指擦过时不会有明显阻感。

这一工序他做得很慢。

因为这处补胎將来要上色，如果边缘没平顺，色粉一刷就会浮起颗粒，变成一块明显的“补丁”，而做不到“还原”。

天黑时，断口已经初固。他把器物收好，覆上玻璃罩。

整个下午他只吃了块姜尹让助理送来的蛋糕，喝了点茶，坐了五个小时。

……

第二日回到工作室，沈砚舟便开始修补接缝处，顺带著试著给杯子补了胎的那部分上色。

而很快他也就发现，棘手的问题，是色料比例极不稳定。

沈砚舟抱著尝试的想法，用传统配比重调粉绿，不出所料，调完一眼就知道不对。

又读了一遍资料才发现，原器上用的是当年一家广彩色厂研发的铜绿和鈦白粉复合料，覆盖力极强，色感偏冷，市面根本买不到，所幸姜尹那边送来的那几罐旧料还保有標號，才能对上。

所以他补的速度出奇的慢。

明明碗补胎处其实只有半个拇指大小，但是沈砚舟还是耐心地，了一整天时间去试色，只求对上当年的原样。

助理给沈砚舟带便当的时候，顺便也帮姜小姐问了一句，工期大概要多久。

沈砚舟想了想，说：“就这对小杯的话，估计最快三天左右。”

助理虽然是干这行的，但也不是修復专业，便好奇：“这么一小点缺口的补色，也要修这么久吗？”

他说：“慢工出细活。”

这句话说出口时，他正好在用竹籤调最后一批冷封釉，玻璃粉、硼砂、动物胶比例已调得很精，刷上去的一瞬间光泽温润，盖过拼接后区域，却不刺眼，像是这一块本就如此。

他拈起那只小杯，把它缓缓转了一圈，盯著那只金粉描边的蝴蝶微微一笑。

谁说这不是一场失败的仿作？

但若不是当初这一群人的尝试，哪有后来真正成型的“出口广彩体系”。

这器，沈砚舟修得慢，是因为这些瓷器不是用工艺语言，而是用挣扎本身在说：“我们正在试著改变。”

他从不追求简单的“修得漂亮”，而是追求让这场试验，不被误解。

……

他了整整两天，才逐渐摸清这“实验瓷”的调色逻辑，它们很多配色根本不走传统轨道，甚至每一件之间都不一样：

这小杯的黄色不是正常的广彩黄釉顏色，而是夹了铬黄的“工业味”；

而绿色更是偏蓝、偏冷，覆盖性强，用的料特殊，却极难调匀；