第五十章 釉（1/2）

十六日下午，他坐在操作台前，拿著那张试色片发了很久的呆，眼神像是被黏住了似的。

他忽然意识到一个问题：

他一直以为问题出在顏料上，可如果这只碗真是民国初期的“实验瓷”，那画工手上压根就没那么高级的红粉。

那时市场红粉极贵，能上手的不过寥寥几种。可偏偏这红画得这么独特，说明它背后还有別的结构——不在色，在釉。

他脑子里只剩下一个字：“釉。”

他腾地站起身，快步走到架子上把那只补釉失败的片拿下来，斜著对著光照了一下——那红光一搭在上面就散。

或许这不仅仅是顏色的问题，还要考虑，釉上有什么蹊蹺。

……

顏色和釉都是靠光的折射。

釉若不对，顏色再准也不亮；釉若调顺，哪怕色粉偏一號，说不定也能被“润出来”。

可调釉，比调色还难百倍。

顏色只要不是色盲，有点眼力总能蒙个八九不离十。可釉……釉是透明的，是流动的，是三维的。人们看到的不是它，而是它让人眼看到的光。

他心里一紧，重新回到调釉台前。

他有三种冷封釉粉，他自己之前买的、徐老板侄子文保工程公司那边的、还有姜小姐朋友带来的配试料。

他还有两种底粉，一罐轻钙、一罐锌白。

他开始调比例，一点一点试，一点一点调稀浓。

第一组太稠，干得慢，收缩开裂；第二组太薄，一刷就露底；第三组太暗淡了，第四组发雾，第五组看似没太大问题，实际上边缘起了鉤。

他一整晚只做了一件事——调釉、刷样、乾燥、观察，再重来。

到夜里十一点，別说吃饭，他连茶都没再续，一直试到第九次。

这一回，他在封釉中加了微量氧化鈰——那是一种玻璃粉添加剂，在光下有轻微增亮效果。

他刷上去后没抱太大希望，却还是仔细地放在恆温架上，开了偏光灯。

十分钟后，他过去看。

那红没变，还是旧配方那个红。可现在，光像是被釉“润”了一遍，从表面滑了过去，带出一层不惊艷，却有力的亮色。

像是烧红的铁。

他轻轻坐下来，盯著那一抹红，看了许久。

他知道他调对了。

色和釉，都没问题。

他洗了手，抽出那只盘子，拿最细的描笔，把之前留白的红图一点点补上——瓣边缘，龙爪起端，蝴蝶翅上的重彩，最后再用极薄的一笔金边收口。

补完红，他重新调那层封釉，再薄刷一遍。

釉一入光，顏色整个被“推亮”，像从器物內部透出。

他终於放下笔，深深吐了口气。

就是这个效果没错。

……

那一整晚，他只干这一件事——用锰紫慢慢把龙爪边缘的红线一点点补齐，再晕染进瓣，用最细的毛笔一层层叠色。

五道顏色，四层罩釉，一点点復现那种“实验瓷画工想画得洋气又没能完全放开”的样子。

他画得极慢，极认真，连助理来敲门都没听见。

等最后一层金线压上，他把笔放下，整个人都靠在椅背上，只觉得肩膀处、手腕处都沉得像铁。

窗外夜已深。

他摘下手套，盯著那只瓶子看了许久——红、绿、金都扎实，罩釉也没有裂，顏色层次不是最漂亮的，却是最接近原意的。

这不是完美，是儘可能接近那个“模糊时代的手感”。

沈砚舟估摸著，这个瓶子是某个二十出头的画工，用了他能拿到的最艷粉料，试图画一条给外国人看的龙——画出了那个年代的用力。