第二十三章 旧巷凿梁嵌绣史，暗镜藏锋护传承（1/2）

漕瀆的晨雾还没散，旧书店巷子的青石板就沾了层薄湿。林砚站在王叔的旧书摊旁，盯著隔壁那间闭了半年的修鞋铺——卷闸门上还留著“修鞋配钥匙”的褪色红漆，门框边的砖缝里长著几株狗尾草，风一吹，草穗蹭著门环，发出细碎的“沙沙”声。“王叔，这铺子月租真要2000？”他又问了一遍，指尖攥著刚取的补贴款，信封边角被捏得发皱。

王叔蹲在地上整理旧书，把一本1980年的《湖州非遗志》放在最上面：“我跟房东磨了三天，他才鬆口。以前是修鞋铺，里面还有个老木柜，你收拾收拾就能用。”他抬头瞥了眼铺子，声音压得低了些，“泽家的人最近没往这边来，你放心租，有事我帮你盯著。”

林砚推开虚掩的门，一股混合著鞋油和灰尘的气息扑面而来。铺子不大，刚好15㎡，墙角立著个黑褐色的老木柜，柜门上的铜环生了锈，柜身有几道深深的划痕；靠窗的位置留著个土灶的痕跡，是之前修鞋师傅煮胶用的；最里面的墙是青砖墙，还能看到当年钉钉子的小孔——林砚的目光落在小孔上，突然想起陈老说的“老绣坊木料”，心里已经有了装修的模样。

下午，陈老就拉著辆小推车来了，车上装著几根粗粗的老梁木——是城南老绣坊拆迁时剩下的，木料是樟木的，表面泛著温润的包浆，凑近闻，能闻到淡淡的樟香混著丝线的味道。“这梁木是光绪年的，当年绣坊的绣娘们，就靠著这梁绷大绣架。”陈老摸著木头上的细痕，眼里泛著光，“你看这些小坑，是绣针不小心扎的，每道痕都藏著当年的手艺。”

林砚和夏晓雨忙著卸木料，夏晓雨的高马尾上沾了片樟木叶，她隨手一扯，额前碎发蹭到眼角，左眼下的泪痣在阳光下闪了闪：“林砚哥，这木要锯成多长？做桌子还是架子？”

“做个修復台，再钉几个搁板。”林砚拿起捲尺量尺寸，指尖划过木头上的针痕，突然觉得像是在触摸百年前的绣活，“修復台要宽80厘米，刚好能放青釉染缸和绣绷，搁板就钉在墙上，放帐本复製品和苏绣小样。”

苏桂兰也来了，手里拎著个蓝布包，里面是她太奶奶的老绣线和一把小錛子——錛子的木柄磨得发亮，是用桑木做的，刃口还很锋利。“我来帮你们磨木料。”她蹲在门口，把梁木放在青石板上，錛子斜著落下，木屑簌簌往下掉，“这樟木硬，得顺著木纹磨，不然会裂。”她磨得很细，连木头上的针痕都没磨掉，“这些痕不能磨，是苏氏绣坊的念想，留著，让来的人知道这木料的来歷。”

接下来的三天，工作室渐渐有了模样——林砚把老梁木锯成修復台，台面打磨得光滑，连木缝都用米浆填了，防止染液渗进去；夏晓雨找了块陈老染的青黛色布，做了个布帘，掛在门口，布帘边角用“打籽绣”绣了个小小的“苏”字，针脚小得像芝麻粒，是苏婆婆教她的；苏桂兰则把太奶奶的老绣绷擦乾净，放在窗边，绣绷上绷著块没绣完的“漕瀆渔舟图”，渔翁的蓑衣已经用“水色针法”绣了一半，金线在阳光下泛著柔和的光，针脚密得要凑到跟前才能看清。

墙上的布置最费心思——林砚把苏氏民国帐册的复製品拓在桑皮纸上，用苏木汁调的墨上色，贴在最显眼的位置，帐册上“泽家强买绣品”的记录用红笔圈出，旁边配著陈老画的针法图；夏晓雨把之前卖剩的围巾边角料剪下来，拼成一幅小画，绣上帐本符號，掛在拓片旁边；最下面的搁板上，摆著青釉染缸的缩小模型，里面插著几支染好的丝线，从靛蓝到秋香，整整28种顏色，是按《苏氏染谱》配的。

傍晚，周明的警车停在巷口时，林砚正踩著凳子钉最后一块搁板。她拎著个黑色的纸箱，走进工作室，黑色衝锋衣的拉链拉到胸口，左边袖口的磨损还没补，露著里面的灰布內衬。“我托朋友找的监控设备，二手的，但好用。”她把纸箱放在修復台上，打开一看，里面有两个摄像头、一个硬碟录像机，还有几根数据线，“一个装在门口，对著巷口；一个装在窗边，盯著漕瀆的方向，泽家的人再来，能拍得清清楚楚。”

“周队，这太麻烦你了。”林砚从凳子上下来，顺手递过一杯温水——杯子是苏婆婆用的粗瓷杯，杯身上绣著朵小荷，是用釉下彩的工艺，“你怎么知道我们今天收拾完？”

周明接过杯子，指尖碰到杯壁的温度，嘴角弯了弯：“夏晓雨昨天发朋友圈，说今天要『乔迁』。”她走到窗边，看著苏婆婆的老绣绷，目光落在渔翁的蓑衣上，“这针法是『水色针』吧？比我上次见的更细了。”

“是陈老教的，每针要藏在前一针的针脚里，像水流过石头。”林砚指著绣绷上的金线，“你看这蓑衣的纹路，是按漕瀆的波浪绣的，每道弧都要算好角度，不然就没立体感。”