第七十三章 花绢（1/2）

沈砚舟把那块疑似织金緙丝的小布卷收好，却没有急著细看。

院子里桂香正浓，他索性跟父母在厨房里帮忙择菜烧火。

父亲洗菜慢，他在旁边接过刀，利落地把一篮青菜切好，母亲在灶边笑著摇头：“你小时候连剥蒜都剥不好，现在切个菜倒也有模有样了。”

傍晚，沈意芝搬了画板出来，硬是让沈砚舟搬了个凳子坐在阳台，对著沈砚舟和头顶上的月亮，拿著炭笔比划起来。

画著画著沈意芝眉头皱了起来，沈砚舟好奇站起来，绕道她身后——

“头小了一点，下巴短了。”沈砚舟在旁边指了指，“比例要撑开，別怕线长，一笔顺下去。”

她半信半疑地改了几笔，果然顺眼多了，撇嘴：“哼，看来你平时很爱照镜子啊。”

“……”

屋子里渐渐热闹起来，汤锅咕嘟作响，饭菜的香味氤氳开。灯笼掛上，月亮升起，日子就这样安安稳稳地过到中秋夜。

中秋后第二天一早，人们享受著假期的最后一天，家中阳光透过老玻璃窗斜斜洒进来，沈砚舟泡了一杯淡茶，盘腿坐在靠阳台的小圆桌前。

餐桌上摆著那块前日翻出的旧绢，光线下更显沉静华丽，金线织底在光影中泛出极细腻的暗纹。他没急著动手，先把绢料整个平铺，用目测方式从结构和织法判断工艺。

中午的阳光很好，把那盏老檯灯换成了日光，沈砚舟能看到的纹路更清。

他俯身先看结体——不是贴绣，也没有缝贴走线或衬布的痕跡，纹与底组织一体起落，金扁线在纬向断续穿插，典型妆或是织金类的织入效果。

这类在南京云锦系统里常见，用丝、金银线乃至孔雀羽纱做材料的传统在明代已很成熟，清代仍然沿用，无法確定年份。

借著他摸出软尺量了边长，大约有三十八厘米见方，四周有窄窄一道织成的界纹，但不是后缝的宽边饰。

按他所记得的数据，明代补子偏大，常在约四十厘米上下，且早期常与袍身连成一体，边饰不甚夸张；清代则多见成品补片后缝，尺寸趋於约三十厘米，並常配宽边，开衩对襟需將“前补”分成左右两半。

沈砚舟已经暗暗有了猜测。

他又看顏色与布局。

底色偏沉，金线起暗光，但整幅並不见清代补子常见的厚重外框或明显“日、云海”围饰程式——

相反，纹样更像团、云纹铺地的通景妆料，而非標准官阶纹章。

综合而言，清代官品补子在构图，边框，与分片上更为制度化，而明代在地方与民间织物上自由度更高。

综合织法、尺寸与边饰，再对照顏色取向，他心里有了谱，这块更可能是明末至清初某段时期的织金绢，或原本用作补服面料的一段，被后来裁下保存。

若它曾做过补子用途，也更接近明制“一片织成、与袍身合一”的做法，而非清代常见的成品刺绣补片缝贴。

他把尺子收回去，自言自语道：“大致在明末清初。再找图谱核一核鸟兽等级之类的就更准了——嗯，比方说明八品是黄鸝、清八品好像是鵪鶉之类，图纹好好对照能再缩小范围。晚点去趟图书馆。”

说完又低头看那细细的金线，“但就工与料，看得出也摸得出，是好东西。”